前言
唐诗是祖国文学的宝贵遗产，其中绝句，又流行最广，是可以歌咏的一种短小精隽的诗章。
杜甫是唐代最伟大的诗人，他的作品各体俱工，是一代宗匠。但他的绝句，却与盛唐诸名家有些不同。他以高度的创造力，于诸家之外，努力创新，别开生面，胆大手灵，不受拘束，不因袭成法。他使用较多的是现实手法，具体抒写，细致体察，精微刻划；有时又是大笔挥洒，熔叙事、议论于一炉，“敷陈其事而直言之，”淋漓酣畅，如決江河，因而用“赋”体更多，用“比”“兴”较少，他的作品，便显得“实”多而“虚”少，“重”多而“轻”少，被称为“别派”“别径”。例如清人申涵光说：“杜诗（指绝句）别是一种……虽老放不可一世，终是别派。”李重华说：“杜老诸绝，欲与诸子分道扬镳，故尔别径。”叶燮说：“杜绝轮囷奇矫，不可名状，在杜集中，别是一格。“杜绝既和其他诸名家不同，而其他诸名家又因作品繁富，蔚然成风，居于“正宗”地位，那么杜绝属于“别派”“别径”自不足怪。但它是阵容严整、鼓角堂堂、气象巍峨的“别派”，是峰回路转、柳暗花明、境界一新的“别径”，与“正宗”分庭抗礼，毫无逊色。可以说是双峰并峙，各有千秋。诗的风格应该是多种多样，表现手法应该是各式具备，才能万紫千红，各呈异彩。因此杜甫的绝句，有它独特的地位，值得重视。近人曾缄教授说：（杜甫）“行年五十，阅世已久，见解益高，乃始作七言绝句，固非率尔操觚者也。其同时辈流，若李白、王维、王昌龄、李顾、高适、岑参等之作，早已熟闻而习见之，使随诸人之后，亦步亦趋，则失其所以为杜，必不肯为也。于是抉破藩篱，昂首天外，独辟蹊径，自成其一家之诗。”又说：“自有杜而后，盛唐之七言绝句，始尽其变，使盛唐只有王、李一派之绝句，而无此老崛起于其间，则不成其为盛唐矣。”这种见解是正确的，它指出了杜绝的价值。杜甫是“语不惊人死不休”的，他在各种体裁中均创造出了“惊人”的词句和意境，以证实自己所说的话，绝句又岂能例外？
归纳起来，杜甫的绝句约有下列几个特点：①多咏国家大事：杜诗向以多咏国事见称，绝句亦然，在一百三十七首绝句中，专咏国事的计三十余首，占四分之一，这是唐人绝句中独—无二的情况。②多学习民歌：四川是民歌竹枝词的发源地，而杜绝大多数是入川后写的。“万里巴渝曲，三年实饱闻”，杜甫听惯了这种民歌，有会于心，于是有意识地向它学习，因此杜绝中有不少拗体，音节和竹枝词相近，但他把内容扩大了。由于学习民歌，便多用方言俗语，成为独特家数。③手法多样：唐人绝句，多数重视起、承、转、合方法，表现抑扬宛转风致，杜绝却不完全如此。它有的是一气直下，挥洒自如，形成大开大合之势；有的是随手成吟，却有乱头粗服的天然之美；有的是曲折达意，深入浅出，引人入胜，虽然风貌不同，但均能表达作者的思想和情趣。④感情真挚。杜绝不但对于国家大事，忧乐悲喜，每首均寄以浓厚深挚的感情，即个人生活，友朋往还，眼前风景，寻常事物，乃至禽、鱼、花、木，无不皆然，一经笔下点染，便觉深情款款，呼之欲出，字里行间，不作空泛语言。⑤多用偶句：绝句使用偶句，不始于杜，但杜甫最工对仗，故使用尤多，成为明代诗论家讥评的焦点。但杜绝常用对偶，又自有其独到之处，无可非议。其中四句全偶的多咏可分可合的事物，分则为四事，四景，合起来仍成一个整体，浑然莫辨。先偶后散的则是以偶句带起散句，收到先整齐而后流利之效。先散后偶的则使全诗收束更为有力，且多唱叹之句，韵味更觉悠永，这种句法在杜绝中最多。⑥多用组诗：绝句字数少，只适宜于歌咏比较单纯的事物，表达比较单纯的意境，遇到较为复杂的事物、意境时，则宜利用组诗以资补救。杜绝组诗最多，在一组中，每首意义各不相同，但环环相扣，相辅相成，为杜绝的精华所在。
杜诗用事繁富，素称难读，历来注家亦最多，但绝句却比较平易易懂，可以浅涉；而其中又不乏深微精妙之处，更宜于深入涵泳。一般初学，先读绝句，再及其他，似不失为一良好方法，元诗人杨维桢即曾有此主张。
此书是就本人平日读杜诗的一些体会，并参考王嗣奭、仇兆鳌、杨伦、浦起龙等诸家及近人注解而写成。原诗字句，均以仇兆鳌《杜诗详注》为准，其有他本优于仇本者，便采用他本而注明仇本原字。为了便于理解，采用字梳句栉和串讲方式。各家对于词义有不同解释者，择要列举，以供读者参考和比较。前人评语中正确而有助于读者体会和欣赏的，亦酌予选录。由于本人水平所限，疏略错误难免，由衷地希望得到广大读者和专家们的指正。
熊柏畦