图38绝句六首广德二年成都作

日出篱东水， 　

云生舍北泥^[1]。

竹高鸣翡翠， 　

沙僻舞鹍鸡^[2]。

[1]这两句说：太阳出来了，照着篱笆东边的积水，云起来了，房屋北边的泥土还是湿漉漉的。

[2]鹍鸡：一种身体似鹤而毛色黄白，长颈赤嘴的鸟。

这首写积雨初晴的景物和禽鸟鸣舞的动态。

图38　

蔼蔼花蕊乱， 　

飞飞蜂蝶多^[1]。

幽栖身懒动， 　

客至欲如何^[2]。

[1]这两句句对而意不对，是因果句：就是说，由于花蕊的茂盛，使得蜂蝶众多起来。

[2]幽栖：清静幽僻的生活。作者《宾至》诗：“幽栖地僻经过少。”这两句是对浓丽春光，深入一层的烘托写法：坐对花开蝶乱，纵情欣赏，不欲片刻离目，与“客至从嗔不出迎”意同。作者这时确有闭户息交，怡然独乐的情绪。

这首写幽居自适的情趣。

图39　

凿井交椶叶^[1]，

开渠断竹根^[2]。

扁舟轻袅缆^[3]，

小径曲通村。 　

[1]椶：棕的异体字。是一种南方植物，叶大皮粗。四川多盐井，凿并时多以椶叶复盖。左思《蜀都赋》：“家有盐泉之井，户有桔柚之园。”

[2]渠：沟。这句形容竹子太多。

[3]轻袅（鸟niǎo）缆：把船缆轻轻绕系在村岸树上。

这首前二句写草堂的经营，后二句写村景。

图39　

急雨捎溪足^[1]，

斜晖转树腰^[2]。

隔巢黄鸟并^[3]，

翻藻白鱼跳^[4]。

[1]捎（稍shāo），拂掠，这里作打进解。溪足，池底。由于雨势急，冲击力大，雨点好象一直打进到池底。

[2]这句写太阳斜射在树身下部，是接近傍晚时景况。

[3]并：对栖。黄鸟隔巢对栖梳湿毛。

[4]藻，水草。跳：读平声：挑。

这首写傍晚急雨初晴后一霎时所见。

图40　

舍下笋穿壁， 　

庭中藤刺檐^[1]。

地晴丝冉冉， 　

江白草纤纤^[2]。

[1]笋多则穿壁，藤高便刺檐。这两句说明草堂种植的繁茂。

[2]丝，晴丝。春天晴日中虫类吐出的细丝，它经常在空中荡漾。冉（染rǎn）冉，缓慢。《楚辞、离骚》：“老冉冉其将至兮。”作者《寒食》诗：“汀烟轻冉冉。”纤纤：细小。这两句从侧面衬托出晴景的可爱。

这首写草堂内外即景。

图40　

江动月移石， 　

溪虚云傍花^[1]。

鸟栖知故道， 　

帆过宿谁家^[2]。

[1]这两句说，石在江边，月浮江上，波光荡漾不定，似乎石也被月所移动；花在溪旁，云行天上，俱被月光映于水中，似乎云靠着了花。

[2]这两句说：飞鸟夜归，有故道可循，而客船泊处，却无着落，人不如物，客船还不如栖鸟的安定。作者《成都府》诗：“鸟雀夜各归，中原杳茫茫”便是此意，实际暗寓自己飘洎无依不知何日得归之感，而托意过帆，并以问句作结，有悠然不尽之意。

这首从写春溪夜景中暗伤流落。

作者重返成都后，生活比较舒适，对于草堂内外景物，写了不少绝句，借以寄托兴趣。这组从雨后写到天睛，从清晨写到入暮，既真实，又生动，尤以末首体物精细入微，最可玩味。全组除第二首的后二句外，俱用偶句，这是由于所咏景物很多，非如此不能容纳。杜绝写景，尤惯用此法，一个个的小镜头，合起来便成一幅长画卷，给人欣赏不尽。